故事梗概：
片名与气质的双重反讽
- 英文原名'Almost Entirely a Slight Disaster'直译为'几乎完全是轻微灾难'，中文片名《好像一切都很糟糕》精准传递其语调：不渲染悲情，而用'好像'消解确定性，用'很糟糕'放大主观震颤
- 影像拒绝灰暗滤镜或手持晃动，采用自知性的正面固定机位，将人物钉在公寓、咖啡馆、地铁等有限空间里，强化封闭感而非压抑感
- 配乐刻意背离情绪走向——当角色深夜啜泣时，旋律轻快跳跃；失业面试失败后响起俏皮电子音效，形成克制的黑色幽默
- 全片无一处出现手机屏幕、社交平台界面或网络互动，却精准复刻数字世代的精神状态：依赖星座、性格测试、彩票与签证抽签等'非理性决策系统'来锚定人生
- 结构由偶然性驱动：四人彼此交叉相遇六次以上，每次重逢都像掷骰子般不可预测，暗示他们共享的并非命运，而是同一套失效的社会规则
故事不设单一主角，也无传统高潮事件。Zeynep在日记中罗列世界性灾难（战争、气候崩溃），反衬她因房租拖欠而不敢接父母电话的'微小崩溃'；Ali反复投递简历却收不到已读回执，最终在打印店复印第37份简历时发现墨盒空了——这些瞬间构成影片真正的叙事单元。
观众若期待强情节推进或人物弧光转变，需调整预期：本片更接近一份人类学观察笔记，用轻盈语法书写沉重现实。它不提供出口，但确认了一种共通体验——当未来被简化为概率游戏，'糟糕'便不再是状态，而成了呼吸的节奏。
同类入口可参考：《过往人生》（代际与选择）、《年轻气盛》（静止中的张力）、《托尼·厄德曼》（荒诞作为防御机制），但本片更冷峻、更少温情干预，是近年少见的'无救赎式现实主义'样本。
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